阳春三月 天气渐暖

花儿渐渐开放

按捺不住要出门赏花？

虽然现在国内抗疫形势向好，

但也还没到松懈的时候

出门戴好口罩 不扎堆

当然 不出门也可以赏花

春梦喜雪图

梅花不畏严寒，傲立于寒冬，象征着不屈不挠的精神。自古以来，梅花就是文人墨客笔下不竭的话题，留下无数经典。

清 费丹旭《春梦喜雪图》（局部）

翠鸟送来了春天的消息，惊扰了小姐姐仕女的美梦，仕女便出门寻春。寒风吹来了小雪和梅花的香气，她被花香吸引来到梅树下踮起脚尖嗅起枝头寒梅，心中感慨梅花不畏严寒，傲雪斗霜，冰清玉洁。

清代画家费丹旭（1802——1850），字子苕，号晓楼，别号环溪生、偶翁等，浙江乌程人。由于其父费宗骞擅画，费丹旭少时便得家传，尤工仕女，其笔下女子，秀润素雅，清丽潇洒，与清代松江画家改琦并称“费改”。

他的这件《春梦喜雪图》纵129厘米，横31厘米，绘一仕女立于梅树之下，笔触细腻，线条灵动，画面左上有費丹旭自题七绝一首：

翠羽声中春梦残, 扑襟香雪影珊珊。

可知一样梅花骨, 不畏春风料峭寒。

此图疑原为四季仕女图，无锡博物院存其代表春季的“采梅”，取其诗意定名“春梦喜雪”。据费丹旭自题，此图是1843年客居别下斋时的作品。别下斋是浙江海宁著名藏书家蒋光煦的斋号。蒋光煦（1813-1860），字生沐，是近代著名军事家蒋百里的祖父，其家族为海宁藏书世家。因蒋光煦对“困而学之，庶自别于下民”句颇为有感，而名其书斋为“别下斋”。

山花烂漫图

南宋大诗人陆游曾写过一首脍炙人口的咏梅词：

驿外断桥边，寂寞开无主，

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒，

零落成泥碾作尘，只有香如故。

1961年12月，毛泽东“反其意而用之”，也做了一首《卜算子·咏梅》：

风雨送春归，飞雪迎春到，

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报，

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

这首《咏梅》一改陆游原词中孤芳自赏、寂寞消沉的味道，展现了中华民族和中国共产党人英勇无畏同时又大公无私的情怀，创造出一种新的积极向上的气象。

1965年，画家周怀民用主席词意，创作了《山花烂漫图》，此图纵180厘米，横96.6厘米

近景嶙峋的山石尚且明晰，稍远一点的景物已经模糊难辨，远景即用大片留白，清冷的气氛扑面而来；到此处，似乎一切都与数千年来文人的咏梅伤春没有区别。

但右上方峭壁之上斜刺而出的几树梅花逆转了这一切，不精致也不齐整，但就是这么大喇喇开放的梅花，为凛冽的冬日带来了丝丝明媚的暖意。

画家笔下也多用梅花歌颂春光，迎接春天。

周怀民《迎春》

钱紫筠《迎春》

黄养辉《春光》

碧桃图团扇面

清赵之谦绢本设色碧桃图团扇面

赵之谦，浙江会稽（今绍兴）人，字益甫，号冷君，后改字撝叔，又号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。在绘画方面，他是海派先驱，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。本作为其所作碧桃图团扇面，绢本设色，画面所绘折枝碧桃，红花绿叶，清雅可人。画心左上作者题：蓉轩仁兄大人属（同“嘱”）画弟赵之谦。丁卯五月。钤“之谦印信”白文方印。右下钤“江南陶氏”鉴藏印。

《清韵香盆兰图轴》——兰花

清韵香盆兰图轴

韵香是一位带有传奇色彩的女道士，她才艺出众、结交四海名流，颇具盛名。吟诗赋词、写字作画既是她的生活日常，也是她修炼心性的功课。她书法摹灵飞经，小楷温婉娟秀，纤尘不染，画多作墨笔竹、石、幽兰，水墨淋漓，意境空灵，书画之品，可见其人。清代诗人陈文述有诗描述“乌丝细腻琼笺叠，七签书启云珠笈。想见琳窗染翰时，羽衣墨渍灵香湿。”

清恽冰绢本设色紫藤虞美人图轴

恽冰，清代乾隆、嘉庆、道光年间深得家传的一位女画家，清初画坛"四王吴恽"中恽南田家族的后裔。她自幼潜心于花鸟画创作，不仅整日观摩家中所藏恽南田的画作，掌握表现技法，而且常观察房前屋后的花草 、虫蝶，从中汲取大自然赋予的创作灵感。其花鸟画注重逼真写实，造型生动传神，花瓣常以水墨着色晕染，通过灵动多变的用笔，把墨、色与画中的形象完全融为一体；茎枝、叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处理关系，颇具立体感。恽冰与以擅勾染闻名的马荃合称为清代女性画坛双绝。